На экраны выходит новый фильм с Марком Уолбергом "22 мили". Сегодня Марк — состоявшийся актёр, за которым закрепился образ крутого парня. Снимаясь в основном в боевиках он неплохо себя показывает и как комедийный актёр (вспомним "Третий — лишний" или "Здравствуй, Папа, Новый год!" ;)

Но актёрский путь был совсем не простым: некоторые просто отказывались делить площадку с ним. И Уолбергу многое приходилось доказывать и добиваться признания…

Юный Марк не собирался стать актёром. Проводя много времени на улицах, он занимался разными криминальными делишками: грабежи, разбои, торговля наркотиками. Среди его "грехов" — зверские избиения людей на почве рассовой ненависти. А еще он был рэпером, репертуар которого по сути, прославлял его образ жизни. В общем "тот еще" фрукт.

И вот его пригласили сниматься в фильме "Дневники Баскетболиста". На дворе 1994 год и никто не воспринимает Уолберга всерьез. Особенно Леонардо ДиКаприо, который не хотел быть с Марком в одном кадре, считая его недостойным своего общества. Хотя сам Уолберг сейчас пытается смягчить ситуацию, но суть конфликта он прояснил:

"Это не было противостоянием… Просто у нас было друг о друге особое мнение… Я просто понимаю, что я всего лишь рэппер, имеющий дурную репутацию хулигана и "шумного" парня. А тут очень серьезное кино и серьезная роль…

Ведь никто не видел, на что я способен в кадре, поэтому мне нужно было просто взять и сделать это. Как только дело дошло до прослушивания, мы [Марк и Лео] посмотрели друг на друга и сказали "Ого!". С тех пор мы быстро нашли общий язык".

Мэтти Бекерман, дебютировавший четыре года назад с фантастическим хоррором «Инопланетное похищение», оказавшимся настоящей катастрофой, сделал из своего провала какие-то неправильные выводы. Например, вместо того, чтобы прорабатывать характеры героев и внимательно следить за логикой происходящих в картине событий, он просто решил попробовать свои силы в жанре детективного триллера, словно в нем требования к вышеозначенному не такие строгие. Естественно, Мэтти оказался не прав, и «Сообщество», хоть в это и сложно поверить, получилось еще более слабым фильмом, чем его режиссерский дебют.

Райли и Бекс, две неразлучные подружки, поступили в один колледж, так что следующие несколько лет они будут жить в его кампусе. Понятное дело, прежде чем приступать к учебе девчонкам нужно выбрать студенческое сообщество и перезнакомься со всеми симпатичными парнями в округе, а также посетить все местные вечеринки, которые, кажется, длятся 24 часа в сутки и семь дней в неделю. В общем, студенческая жизнь обещает быть полной развлечений и приятных знакомств, но… Но внезапно оказывается, что одно из женских сообществ колледжа скрывает в своем прошлом страшную тайну, которая вот-вот настигнет всех его участниц, в том числе и Бекс с Райли, связанную с происходящим куда сильнее, чем ей кажется. И пока подруги пытаются разобраться в мрачных событиях, трупов на территории кампуса становится все больше, а к расследованию подключается Коул, отец Райли, также знающий о творящемся безумии чуточку больше, чем рассказывает дочери.

Если вы смотрели сериал «Королевы крика», то примерно представляете, какой тип фильмов он высмеивает. Собственно, именно такой, как «Сообщество», в котором солидная часть хронометража отведена на демонстрацию девушек в бикини и сцены безудержного веселья. Замеры, конечно же, я делать не стал, но во время просмотра у меня сложилось стойкое впечатление, что примерно 50% всего времени занимали абсолютно бессмысленные для развития сюжета вечеринки у бассейнов, вечеринки в клубах и просто вечеринки где угодно. А с учетом того, что «Сообщество» и так длится менее полутора часов чистого времени, возникает вопрос: что же уместил Мэтти Бекерман в оставшийся хронометраж? Ответ: почти ничего.

Детективный кейс фильма, поначалу даже кажущийся немножко оригинальным, начинает разваливаться уже с первыми подробностями из прошлого семьи Райли, а со следующей порцией любой зритель безошибочно определит преступника, даже если смотрел кино одним глазом. На этом фоне попытки режиссера отвлечь внимание аудитории от личности убийцы выглядят даже забавными, потому что делается это максимально топорным образом: Бекерман создает персонажа со странным поведением и специфическими увлечениями, а затем время от времени многозначительно кивает в его сторону, мол, это и есть преступник, уж будьте уверены. Нюанс в том, что подобный прием не работал ни 10 лет назад, ни 20, т.к. настолько неуклюжие попытки выставить кого-то виновным лишь укрепляют зрителя во мнении, что ответы стоит искать в другом месте.

Самое смешное, что эти ответы похоронены в еще одной груде штампов и клише детективного жанра, так что уже к середине фильма единственным вопросом, который хоть как-то может продолжать интересовать аудиторию, останется лишь мотив убийцы. Мотив, который разочарует точно так же, как и все в этом фильме, как только все обстоятельства преступления выплывут наружу. Более того, некоторые из этих обстоятельств еще и разрушат то единственное, что можно было бы принять за моральное послание для зрителя, лишив одного из персонажей статуса сакральной жертвы. Как я понял, сделано это было для пущей демонизации антагониста, но, сказать по правде, он в этом и не слишком-то нуждался.

Ожидаемо, с актерами в «Сообществе» тоже полный кошмар. Рэнди Кутюр, который давненько уже не торт, все свои семь-восемь минут хронометража носится из сцены в сцену с одинаковым выражением лица, явно указывающим на мучительный запор, донимающий его уже довольно долгое время. Сомнительная честь сыграть Райли, которой в фильме лет 17-18, выпала 30-летней певице ртом Лале Кент, в некоторых сценах выглядящей на все 40. Остальной каст состоит из актеров и актрис, снимающихся, как правило, в таких «шедеврах», как «Бобры-зомби», «Тэмми» и т.д. И, черт возьми, даже для массовки, занятой, по большей части, в сценах вечеринок, набрали каких-то малосимпатичных девиц, так что «Сообщество» не справилось даже с простейшей задачей выглядеть хоть немного сексуально.

«Сообщество» – дешевый во всех смыслах детективный триллер, который не поразит зрителя ни своей историей, ни внезапными твистами, ни актерским талантом. И даже ставка на большое количество частичного обнаженных женских тел себя не оправдывает, т.к. в 2018-м есть куда более простые способы ими полюбоваться.

Категорически не рекомендую.

Спасибо за внимание.

Большинство произведений за авторством Стива Найлза – из тех, что я читал, во всяком случае – написаны в жанре эдакого хоррора действия, когда наряду с тяжелой атмосферой автор еще и экшена наваливает через каждые пару страниц, чтобы читатель уж точно не заскучал. Иногда, правда, эффект получается обратный, но это уже совсем другая история, да и речь сегодня пойдет о комиксе, в котором экшена раз-два и обчелся, зато уж атмосферу Стив попытался создать максимально тревожную и загадочную. Увы, попытался безуспешно.

Рик Ньюпорт, владелец и капитан небольшого космического корабля «Рисковый», чей экипаж состоит всего из трех человек, включая его самого, раздобыл новый контракт, обещающий стать легким и прибыльным предприятием. Всего-то и нужно, что слетать на Ганимед, одну из лун Юпитера, и вызволить из лап местных колонистов-сектантов молодую девушку, попавшую под их тлетворное влияние. И даже высокое положение Ричмонда Макколби, возглавляющего и вышеупомянутую секту, и многомиллиардную фармацевтическую корпорацию, не особо напрягает главных героев, т.к. правда и законы в данном случае на их стороне. Вот только неприятности начнутся задолго до прибытия на Ганимед, и никакое осознание правого дела не поможет Рику и его команде в борьбе с тем, с чем им придется столкнуться.

Одним из немногочисленных плюсов «Адептов», состоящих из четырех выпусков по 20 страниц в каждом, является очень четкий и выверенный нарратив, оставляющий после себя только самые приятные впечатления. Все события комикса происходят именно тогда, когда читателю хочется, чтобы они произошли, и как только его утомляет болтовня главных героев, например, как Стив Найлз тут же подсовывает что-то более занимательное. Не хочу бросаться громкими словами, но вот это чувство желаний аудитории у «Адептов» если и не идеальное, то весьма к нему близкое. К сожалению, все остальные аспекты произведения едва ли дотягивают даже до среднего уровня.

Взять хотя бы сюжет. Чем больше подробностей раскрывает Стив о происходящем, тем сильнее у читателя чувство дежавю, т.к. практически из каждой страницы «Адептов» торчат уши «Чужих», «Нечто», «Крикунов», «Сквозь горизонт» и других жанровых фильмов. Прямых заимствований, нужно признать, совсем мало, но в совокупности они напрочь убивают всю оригинальность произведения, которая и без того оказалась не слишком высокой. В результате читателю предлагается космический хоррор, вызывающий скорее чувство смутного узнавания, чем интерес от происходящего, и в какой-то момент попытки понять, чем же вдохновлялся Найлз на каждой конкретной странице становится интереснее, чем следить за судьбами главных героев.

Да и герои, собственно, делают все, чтобы предстать перед читателем в максимально невыгодном для себя свете. За исключением всего нескольких диалогов, которых в целом в комиксе достаточно много, Ник, Жюль и Дагмар либо разговаривают о текущем задании, либо Найлз их устами пытается поведать читателю о вселенной «Адептов». Иными словами, почти никакой личной информации о троице искателей приключений в произведении нет, так что каждый из них превращается в обычного болванчика без прошлого и будущего, чья задача в нужный момент сказать пару нужных слов и произвести пару нужных действий. Ни о каком сопереживании этим картонкам не идет и речи, а это махом лишает чтение одной из осей интереса: какая разница, что там случится с героями, если на них всем плевать?

В принципе, «Адепты» могли бы выехать на атмосфере, которую Найлз явно и пытался создать всеми силами, но и здесь комикс терпит фиаско. Хотя потенциал был! Небольшой космический кораблик, тесные помещения, таинственная и страшная угроза сменяются на обезлюдевшую колонию, повсеместные следы борьбы и огромное кладбище с сотнями свежих могил – декораций для нагнетания атмосферы хоть отбавляй. Увы, Найлз придумал декорации, но воспользовался ими всего пару раз от силы, из-за чего все его попытки позаигрывать с саспенсом не стоят и выеденного яйца. Тем более, что к финалу Стив все равно сбивается в не очень красивый и суматошный экшен, в котором безразличные читателю главные герои сражаются с проявившими себя противниками. Проявившими и потерявшими из-за этого всякий налет загадочности, делавший их хоть чуточку страшными.

Да и к развязке в целом есть свои вопросы. Я, например, так и не понял, закончился комикс хэппи-эндом или наоборот. Не то чтобы это как-то повлияло на общее и уже сложившееся к этому моменту впечатление, но какой-то ясности определенно хотелось бы. А Стив Найлз решил иначе, добавив в «Адептов», продолжения к которым не планировалось изначально, совершенно не нужный им открытый финал. Никаких многозначительных намеков в нем нет, двойного дна тоже не видать, и такое ощущение, что нужен он лишь для того, чтобы посильнее запутать читателя. Читателя, которому на него плевать.

Что касается графики, за которую отвечал Кристофер Миттен, то здесь впечатления смешанные. С одной стороны, она достаточно стильная, плюс персонажи отрисованы вполне качественно, а все эмоции читаются на раз, так что какого-то отторжения картинка не вызывает. С другой стороны, слабодетализированные бэки и некоторая схематичность общих планов вряд ли может кому-то понравиться. Ну, кроме поклонников Темплсмита, разумеется. Впрочем, в последнее время я пересмотрел свои взгляды на графику в сторону большей толерантности, т.к. она все же является чистой воды вкусовщиной, из-за чего объективно оценивать ее довольно трудно. В общем, отныне на итоговую оценку картинка будет влиять в меньшей степени, чем раньше.

«Адепты» – клаустрофобный хоррор в космическом сеттинге с картонными персонажами и скучноватой историей, слепленный из огромного количества других жанровых произведений. Очевидно, не худшая работа Стива Найлза, но даже до середнячка она явно не дотягивает. Не рекомендую.

Спасибо за внимание.