Когда задаешься вопросом, какое кино снимает этот режиссер, на ум приходит только одно — такое кино, которое должно удивлять. Стивен Спилберг легендарный режиссер, снявшим множество фильм, ставшими прорывными. В его фильмографии числятся такие работы, как "Список Шиндлера", "Поймай меня, если сможешь", "Челюсти", "Парк Юрского периода" и другие.
Нас заинтересовали особенности съемки этого режиссера и мы нашли несколько основных моментов, которыми хотим поделиться с Вами. Поехали!
1. "Спилбергское лицо"
Крупным планом снимаются лица людей, которые стали свидетелями чего-то шокирующего, восхитительного, загадочного. Естественно, этот прием режиссер не изобретал, но умело его себе присвоил.
2. Отражения
Отражения позволяют режиссеру показать и то, что видит герой, и его реакцию на происходящее. Это усиливает момент единения с героем, который увидел нечто важное.
3. Одним планом
Спилберг старается не прибегать к склейкам на экране. Он снимает своих героев одним планом, расставляя их так, чтобы сохранилась динамика кадра. Этот элемент позволяет режиссеру блеснуть мастерством и оживить диалог.
4. Саспенс за кадром
Скрытое у режиссера может оставаться подолгу. Его кадры балансируют между тем, что показано на экране, и тем, что остается за его пределами, будоража воображение. В фильме "Челюсти" он не показывает акулу почти до самого финала. Тем самым создает зловещий образ в голове у зрителя, не показывая его на самом деле. Мы боимся не страшного монстра из глубин, а именно внезапной смерти купающихся. В "Парке Юрского периода" мы можем наблюдать тот же прием.
5. Акценты на деталях
Эту особенность режиссера можно рассмотреть на примере сцены из "Списка Шиндлера", где нас знакомят с главным героем. Мы не видим его лица, но видим крупные планы предметов одежды: часы, запонки, галстук, костюм, значок члена Национал-социалистической партии. Затем мы видим с каким уважением и почетом к нему относятся окружающие. По итогу открывающей сцены мы уже можем представить образ этого человека и без его лица — статусный и богатый нацист.
