"Бешеные псы" — дебютный фильм Квентина Тарантино, который вывел его в элитный дивизион кинематографистов. Картина, созданная, в основном, на энтузиазме самого режиссера, изобилует интересными и необычными подробностями. Именно о них мы сегодня и хотим поговорить. Поехали!

1. Голь на выдумку хитра

Интересные факты о "Бешеных псах", которые Вы могли не знать

На производство картины Квентин располагал очень скромной суммой для Голливуда в 1,5 млн $. Сам он эти деньги заработал, продав сценарий для фильма "Настоящая любовь". Большая часть бюджета ушла на зарплаты. На костюмы денег не хватало и актеры снимались в своем. А Майкл Мэдсен и вовсе ездил в фильме на своей же машине.

2. Соответствующая атмосфера

Интересные факты о "Бешеных псах", которые Вы могли не знать

Так как бюджет ленты был крайне низким, то и локация съемок стала соответствующая. Основным местом работы стало похоронное бюро, поэтому в некоторых сценах можно увидеть гробы.

3. Задал тренд

Интересные факты о "Бешеных псах", которые Вы могли не знать

Фильм Тарантино после выхода приобрел бешенную популярность, в том числе и за рубежом. Дух Тарантино подхватили кинопроизводители других стран и начали делать свои локальные ремейки. По слухам, режиссер очень внимательно относится к подобной теме и даже коллекционирует подобные творения, а одним из лучших он считает индийский ремейк "Чужой среди своих" (Kaante).

4. Когда под боком образчик

Интересные факты о "Бешеных псах", которые Вы могли не знать

Наверняка Вам запомнилась сцена в самом начале фильма, где Мистер Розовый проявляет свою скупость, не оставляя чаевых. Данный эпизод появился не зря и прямым образом относится к самому Тарантино. Как утверждает сам режиссер, когда у него не было денег, он сам пропагандировал подобный принцип. А Стив Бушеми, исполнивший роль Мистера Розового, отныне всегда оставляет щедрые чаевые, чтобы не прослыть скрягой.

5. Части одной вселенной

Интересные факты о "Бешеных псах", которые Вы могли не знать

Вообще, если захотеть, то можно мысленно соединить все фильмы Тарантино в единую вселенную, и получится очень даже неплохо. Все они приближены к криминальной тематике, имеют близкий тон и стиль повествования, а также фирменные диалоги. Можно подумать, что все герои его фильмов могу пересечься между собой и это будет уместно. А некоторые взаимоотношения героев разных фильмов и вовсе подтверждены. Например, Мистер Блондин, настоящее имя которого Вик Вега, из "Бешеных псов" и Винсент Вега из "Криминального чтива" — это родные братья.

Для проекта важна Ваша благодарность в виде подписки на нашу группу ВК. Спасибо за прочтение!

Интересные факты о "Бешеных псах", которые Вы могли не знать

Фабула повествования разворачивается в Москве середины прошлого столетия. Генерал из госпиталя нейрохирургии, имеющий ментальную связь через эмоцию страха с "делом врачей", пытается преодолеть внутренний ужас с помощью выпивки. Через воспаленную призму его сознания раскрывается панорамная картина жизни того периода. Встреча с астральным двойником, ставшим его заменителем — кульминация линии. Бегство из города оканчивается для него трагедией.

Фильм: Хрусталев, машину (1998)

В экранное время двух с половиной часов вложено десять лет работы режиссера, отображающих историю одних суток. Такая экспозиция периодики дат делает фильм концентратом событий. Карнавальная методика обрисовки эпизодов превращает действие в антимир. Начинается оно выходом истопника и появлением иностранного репортера. Воронок с надписью "Советское шампанское", грузовое авто с дровами чекистов, выскакивающими прямо из поленницы, открывают сложную метафорическую систему образов.

Художественное пространство идентифицируется по замыслу авторов сценария как ад, через лабиринт которого проходит герой. В финале его насилуют зека. Приверженность негативу порождает избранность локаций, этажи высоток, беспорядочные коммуналки и генеральскую дачу в Кунцево. Они как будто сосуществуют на одном социальном уровне и не в состоянии покинуть территорию абсурда и боли.

Фильм: Хрусталев, машину (1998)

Попытки избежать предопределенность направления, убежать, уйти предпринимаются персонажем, но не приводят к результату.

Гротескность подачи прослеживается в манере их движений. Они напоминают резковатые судорожные подергивания марионеток на нитках. Это глубокое переосмысление несвободы и зависимости не только от личных обстоятельств, но и созданных условий времени культа личности. Грань между безумием и артистическим изменением действительности размывается в моментах, близких к шоковым.

Подписывайтесь на канал, следите за новыми постами, делитесь с друзьями и ставьте лайки