15 августа — День рождения Микаэла Таривердиева. Его музыка просто волшебна, да и слова трудно подобрать, чтобы выразить всю ее красоту..

Он написал музыку к 123(!) нашим любимым фильмам!

Имя Таривердиева запомнили даже неискушенные зрители после того, как увидели по телевизору "Семнадцать мгновений весны", "Ирония судьбы, или С лёгким паром!"

А помните, «Мой младший брат», «Король-Олень», «Человек идёт за солнцем», «До свидания, мальчики!», «Старомодная комедия».?

Незадолго до своего ухода композитор написал книгу о своей жизни с очень незатейливым названием «Я просто живу». В ней он в частности написал просто золотые строки.

«Всему, что было во мне хорошего, я научился у моей матери. А всё плохое – это то, чему я не смог у нее научиться».

Его мама, Сато Григорьевна, просто боготворила своего сына, но была к нему строга. Как то раз она увидела, как Микаэл с мальчишками на улице поджаривает на огне жука. Она выскочила из дома, схватила сына за руку и сама засунула его палец в огонь, сказав, что жуку так же больно, как и ему. Микаэл запомнил этот урок на всю жизнь.

Он старался не причинять людям боль. Любил красивые вещи, умел дружить, прощать и отвечать за поступки, даже которых он не совершал.

Когда — то у него был роман с Людмилой Максаковой, и сидя за рулем (Таривердиев сидел рядом) она сбила человека, он взял всю вину на себя. Долгое следствие сильно подкосило его здоровье, но в связи с амнистией, он не отправился за решетку. Кстати, эту реальную историю потом
использовали в сценарии фильма "Вокзал для двоих"..

***

В 1949 году он получил свой первый гонорар. Именно в тот год он дебютировал, как композитор. Он написал две балетные сцены, которые поставили в Театре оперы и балета. Время еще было голодное, но все деньги композитор потратил на.. изысканную шляпу. Он знал толк в хороших вещах!

***

Когда он учился в Гнесинке, надо было как — то выживать, подрабатывать. Ему предлагали играть в ресторане на пианино. Но он счел это не приличным для себя. И по ночам разгружал вагоны на Рижском вокзале..

Песня «На Тихорецкую состав отправится…» была написана Таривердиевым задолго до съемок фильма «Ирония судьбы». Однажды Рязанов напевал эту песенку в присутствии Таривердиева и заметил мимоходом, что песенка эта народная и войдёт в его новый фильм «Ирония судьбы». «Что это за разговоры! — возмутился Таривердиев. — Это песня не народная, и у неё есть автор. Эта песня моя … ».

Рязанов предложил Таривердиеву прочитать сценарий «Иронии судьбы» и написать еще хоть пару песен. Сначала Рязанов хотел взять в фильм
и других композиторов. Но Микаэл Леонович сразил его своим талантом, чуткостью, вкусом, что о других композиторах он и думать забыл..

Утонченная нежность и деликатность таривердиевской музыки завораживает. Это вечная музыка! Послушайте хоть пару минут..

Последние десять лет Том Харди пахал, аки конь: Начало, Тёмный рыцарь (где Том отлично сыграл злодея Бейна), Безумный Макс: Дорога Ярости (здесь Харди доказал, что его молчание в кадре не менее красноречиво, чем молчание Мэла Гибсона), Выживший, Дюнкерк. А еще Веном на подходе и роль Ала Капоне в драме "Фонзо"!

Сейчас актёру слегка за 40, и он фактически состоявшийся актёр с громким именем. Но за успехом кроется история уставшего человека, который не уверен, будет ли он дальше сниматься в кино:

"Вот вы покорили Эверест. Это чудо, что вы взобрались на эту гору, ведь для многих просто оказаться рядом — уже счастье. А хотели бы вы спуститься с неё и снова всё повторить? Или вы хотите слезть с вершины и найти уютный пляж?"

Довольно жесткое высказывание, не находите? Наверняка эти слова расстроят многих фанатов. Но, как уже сказано выше, Харди много работал последние годы, и сравнение этой деятельности со скалолазаньем вполне уместно. Сомнения в будущем своей карьеры он объясняет тем, что ничего нового уже не получает для себя:

"Что меня привлекает в этой области? В моем возрасте я уже и не знаю что именно. Я получил всё сполна. Если говорить жестко и честно, то я просто хочу жить"

При этом конкретных решений он не называет. Возможно, Тому просто нужен отпуск. Очень длинный отпуск. Настолько, чтобы лёжа на своём метафорическом пляже он когда-нибудь вновь захотел вернуться в строй.

Издание Forbes посчитало, кто из ныне активных голливудских див зарабатывает больше. Для расчётов был выбран период с 1 июня 2017 по 1 июня 2018 года, и данные названы без учёта налоговых выплат.

Список включает в себя "Чудо-женщину" Галь Гадот, которая заработала 10 миллионов и сейчас замыкает данный рейтинг и австралийскую актрису Кейт Бланшетт (12.5 млн, восьмое место).

Немного удивляет присутствие Дженнифер Энистон (19.5 млн). И не абы где, а на третьем месте! И это среди молодых актрис, которые традиционно зарабатывают больше. И спустя 14 лет после окончания "Друзей" она всё еще в деле (правда, во многом благодаря съемкам в рекламе).

Анджелина Джоли на втором месте — и всё благодаря баснословному гонорару (фактически авансу) в 28 миллионов за роль во второй части Малифисенты. Можно ли Анджелину назвать читером, взломавшим рейтинг? Скорее да.

Ну и лидер рейтинга — Скарлетт Йоханссон. Она признана самой высокооплачиваемой актрисой, заработав 40+ миллионов долларов 17-18 годы. Все это благодаря участию в киновселенной Марвел, и тому факту, что расходы студии стали распределяться иначе: раньше львиную долю съедали спецэффекты, сейчас — гонорары актёров, которые растут от фильма к фильму. Как сказал глава студии Marvel Кевин Фэйги: "актёры — наши лучшие спецэффекты".

В хоррор-зомби-драме "Ходячие мертвецы" с 9 сезона намечаются огромные перемены: зрителей ждёт временной прыжок, сменятся акценты и тон повествования. Но самое главное, сериал потеряет двух основных своих актёров: Эндрю Линкольна (Рик Граймс) и Лорен Коэн (Мэгги).

И если Линкольн уже давно в красках расписал причины своего ухода, то Коэн раньше утверждала, что дело в размере гонорара (ей не нравилось то, что мужчины из основного состава получают больше, чем она — при этом имея ключевую роль в сериале).

На этот раз причиной ухода она назвала не деньги: по словам Лорэн, она просто перестала получать удовольствие от шоу, и чувствует себя не комфортно.

Вероятнее всего, актриса просто устала от однообразной истории, которая год от года становится все глупее. Дальнейшие слова подтверждают предположение: в разговоре Лорэн отметила, что работая над новым фильмов "22 мили" (с Марком Уолбергом) получила удовольствие "от большого количества нормальных персонажей с увлекательными диалогами" (как известно, пафосные, нудные и однотипные диалоги — "конёк" сериала, и сменить обстановку актрисе было необходимо).

Вот она — реальная причина! А все истории про гонорары были всего лишь фоном и лишним поводом для сомнений. При этом актриса радуется возможности изучить характер Мэгги до конца. Также в интервью актриса подтвердила, что уход из сериала не будет связан с гибелью героини. Но как она покинет шоу — не известно.

С экранизациями романов Стивена Гулда творится что-то странное. Точнее, с его серией о противостоянии телепортеров и паладинов: первая книга была экранизирована в далеком 2008 году и в нашем прокате проходила под названием «Телепорт», вторая книга и приквел ко всей серии были проигнорированы, а третья обзавелась экранизацией-сериалом, причем вышедшим на YouTube. И получившим, на минуточку, 100% рейтинга от критиков на Rotten Tomatoes. Достаточно интригующе, как считаете?

Клео и Генриетта Коулс, мать и дочь соответственно, всю жизнь промотались по стране, пока не решили осесть в небольшом и уютном городке, чтобы попробовать создать новую семью. Клео так решила, если быть точным, сойдясь с неплохим мужчиной, вдовцом, воспитывающим дочь-подростка. А вот Генриетта от подобных перспектив не в восторге, да ей и не верится, что мать в очередной раз все не испортит, что повлечет за собой очередной переезд. В общем, Генри, как она требует, чтоб ее называли, не особо старается сдружиться с новым отчимом и сводной сестрой, занимая свободное от учебы время марихуаной, граффити и прочими бунтарскими делишками. А еще она попробовала сходить на свидание с одноклассником, во время которого у нее и проявился дар телепортации: испугавшись, что ее сейчас изнасилуют, девушка мгновенно очутилась у себя в спальне, оставив своего обидчика парализованным калекой. И теперь в жизни Генри на несколько проблем больше, ведь ей не только нужно разобраться со своей сверхспособностью, но и как-то объяснить окружающим, что произошло с ее несостоявшимся парнем.

Начну, пожалуй, со 100% на Томатах. Их сериалу выдали не за шикарную постановку, невероятный сюжет или превосходную актерскую игру, а за освещение темы сексуального насилия. Которого, что интересно, по факту не было, т.к. Генри телепортировалась из машины задолго до того, как горе-баскетболист перешел к активным действиям. И несмотря на это, половина всего хронометража сериала – это рефлексии главной героини по поводу случившегося. Нет-нет, не по поводу того, что она сделала парня калекой на всю жизнь за то, что он ее облапал, хоть инициатором обнимашек и была сама Генри, а по поводу ее страха, что все может зайти дальше. Ничуть не оправдывая баскетболиста, я считаю, что ситуация в целом подана морально неоднозначно, и если создатели сериала так уж хотели выставить парня безоговорочным злом, то нужно было в создании его образа идти до конца. Да, возможно, это было бы слишком жестко, зато не осталось бы места для вопросов о соразмерности преступления и наказания. Впрочем, у западных критиков, судя по рейтингу в 100%, их и так не осталось. Ну, или все просто заткнули варежки, как было с «Черной пантерой», и боятся критически рассуждать на табуированную тему – этот вариант мне видится наиболее вероятным.

Ну да ладно, «Импульс» состоит не только из рефлексий девочки-подростка, нашлось в нем место и для небольшой детективной линии, и для совсем крошечной про паладинов, охотящихся за телепортерами. Последняя, правда, нужна лишь для того, чтобы у сериала был задел на второй сезон, т.к. даже ежу понятно, что тема несостоявшегося изнасилования исчерпала себя в первом полностью. Ну а детективная снята по абсолютно классическим лекалам: маленький городок, свои правила, свои преступники, подпольная жизнь, наркотики, бла-бла-бла. Снято, скажу прямо, неплохо, но дух захватывать в этой истории нечему, и даже косвенная связь Генри с творящимися преступлениями нужна лишь для того, чтобы еще раз подчеркнуть ее страх перед мужчинами. Очень избирательный страх, должен заметить, появляющийся лишь тогда, когда остальные приемы режиссера по нагнетанию атмосферы уныния и отчаяния уже перестают работать.

С другой стороны, если закрыть глаза на вышеозначенные… даже не косяки, а особенности современного западного кинематографа, то «Импульс» смотрится вполне бодро. Конечно, это чистый young adult, в отличие от того же «Телепорта», который был рассчитан на чуть более взрослую аудиторию, но в кои-то веки произведение этого жанра не слишком страдает от зацикленности на подростковых проблемах, поднимая, пусть и не слишком изящно, все же действительно серьезные вопросы, так что даже зрители постарше смогут найти что-то для себя.

А вот тем, кто ожидает от «Импульса» фантастического боевика или триллера, ну или приключений, на худой конец, стоит поумерить свой пыл: по крайней мере первый сезон – это скорее драма, чем что-то из перечисленного. Даже удивительно, если честно, как задорные приключения парня-телепортера из первого фильма/оригинальной книги могли превратиться в тягучую драму с элементами детектива. Впрочем, есть подозрение, что первый сезон – экранизация лишь части романа, а весь экшен будет в последующих. Посмотрим.

«Импульс» – драматический сериал, пытающийся быть жестким и правдивым, но периодически пугающийся собственности смелости и темы обсуждения, из-за чего выглядящий несколько странно и глупо. С другой стороны, простенький детектив и намеки на развитие идей «Телепорта» делают сериал вполне приятным для просмотра, пусть YouTube и пугает в начале каждого эпизода предупреждением о «шокирующем контенте». На раз сойдет, в общем.

Спасибо за внимание.