Далеко не всегда громкая и драматичная история, случившаяся в реальной жизни, может стать основой для хорошего фильма. У журналистского расследования, легшего в основу картины «В центре внимания», например, были все предпосылки превратиться в хорошее, пусть и тяжелое кино, и оно объективно было лучшим в 2015 году. А очень схожий скандал, произошедший в конце 2011 года в Университете штата Пенсильвания, превратился просто в тяжелый фильм, а вот хорошим его можно назвать едва ли.
Джерри Сандаски, помощник великого тренера по американскому футболу Джо Патерно, в ноябре 2011 года был обвинен в 52 случаях сексуального насилия над детьми. Оказалось, что он годами совращал маленьких мальчиков, и несколько человек знали об этом, но вместо того, чтобы пресечь подобное поведение, просто сокрыли его, дабы избежать репутационных рисков для университета и благотворительной организации «Вторая миля», основателем которой был Сандаски. Среди тех, кто знал, был и Джо Патерно, но по его же словам, он немедленно рассказал обо всем руководству университета, позволив им самим выбирать что делать дальше. Но когда правда выплыла наружу, ожидаемо полетели головы всех, кто так или иначе был связан с Сандаски, и Патерно оказался в их числе. Его заслуги были забыты, а сам он оказался в шаге от того, чтобы стать изгоем.По сути, «Патерно» – это фильм-оправдание, фильм-напоминание о том, что последние месяцы тренера не были определяющими в его жизни, что до этого он сделал массу великих вещей, помог сотням детей достичь мечты и т.д. и т.п. Но вот в чем штука: один из персонажей картины ближе к финалу рассуждает о том, что здесь, вообще-то, массово насиловали детей, так какого черта все обсуждают судьбу отстраненного от работы Джо Патерно? И у меня, в общем-то, к создателям фильма ровно тот же вопрос: какого черта, ребята? Я понимаю, что HBO сняли картину исключительно для внутреннего рынка, где американский футбол возведен едва ли не в статус религии или национальной идеи, а все экстраординарные личности, достигшие в нем высот, автоматически получают статус святых. Но зачем, зачем было на протяжении почти двух часов обелять человека, более 40 лет знавшего, что его ближайший товарищ – педофил и растлитель?
Самое печальное, что на протяжении всего хронометража половина персонажей пытается скрыть или замолчать совершенные Сандаски преступления, а вторая половина засовывает голову поглубже в песок, надеясь, что все как-нибудь само утрясется. Конечно, у некоторых со временем точка зрения меняется, а вслед за ней и линия поведения, но происходит это под непреодолимым давлением фактов и обстоятельств, так что эта эволюция скорее вынужденная, чем добровольная, а следовательно, никакой симпатии она не вызывает. И как, позвольте спросить, можно сопереживать хоть кому-то из таких «героев»? Правильно, никак нельзя, и что бы легендарный Барри Левинсон, режиссер картины, не пытался сказать зрителю, он провалился во всем, если только его целью не было показать большинство участников конфликта аморальными сволочами – в этом случае попытка засчитана.
Но наибольшее раздражение, конечно, вызывает Джо Патерно. Да, в прошлом он действительно сделал немало добрых дел, и не только как тренер, но и как благотворитель, но просто до жути бесит его позиция (и она взята из реальной жизни), что, мол, он всю жизнь работал над тем, чтобы его имя что-то значило, а из-за всей этой ситуации его старания пошли коту под хвост. И подается этот монолог на трогательно-сопливых щах, чтобы зритель расчувствовался и пожалел бедного несчастного Джо. Серьезно? Я, в общем-то, согласен, что нельзя человека судить только по его ошибкам, но поведение Патерно мало походит на ошибку. Он совершенно умышленно годами покрывал педофила, и это не ошибка, это – преступление! Смешно смотреть, как Левинсон вводит сюжетные линии с флэшбеками и т.д., которые должны заставить зрителя поверить, что Джо ни о чем не знал, а через пять минут вынужден выдать порцию фактов, говорящих об обратном, но при этом все равно старательно обеляющий «главного героя».
Если рассматривать «Патерно» исключительно с художественной точки зрения, на минутку забыв об ущербном моральном посыле, то здесь картина может похвастаться только игрой Аль Пачино, разве что. Ее нарратив слишком медленный, практически все сюжетные твисты случаются уже в самом начале, так что к середине фильма зрителя обладает почти всей информацией, и смотреть «Патерно» становится откровенно скучно. Никакого интригующего расследования и противостояния системе, которым захватывало «В центре внимания», у Барри Левинсона нет, так что единственное, на что может рассчитывать зритель – длинное и унылое оправдание поступков тренера Джо.
«Патерно» – морально-этическая гниль от мира кино, безуспешно пытающаяся замаскироваться под вдумчивый фильм об ошибках, расплате и покаянии. Категорически не рекомендую, если только вы не поклонник Аль Пачино – сыграл он хорошо. И даже слишком, учитывая его персонажа.
Спасибо за внимание.
