Почти за 40 лет своей фильмографии, Том Круз снялся в десятках проектов ныне ставшими классикой кинематографа. Соответственно, и персонажи, которых он сыграл стали культовыми: от Пита Мэверика в "Лучшем Стрелке" до Итана Ханта в "Миссии: невыполнима" (и только это самые мейнстримовые)

Его можно назвать трудоголиком: он отчаянно тренируется для каждой роли, осваивает профессии и изучает аспекты, необходимые для "погружения в роль".

Но, к сожалению, зачастую Круз вынужден отказываться от многих проектов даже зная, что фильм может оказаться хитом. Причины разные: от банальной перезагруженности актёра до весьма спецефических (например, Круз любит вмешиваться в съемочный процесс, буквально меняя всё под себя). Вот список фильмов, от которых Круз отказывался ранее:

12. Талантливый мистер Рипли — Том Рипли

• Сыграл его Мэтт Деймон

11. Эдвард руки-ножницы — Эдвард

• Представить в роли Эдварда кого-то, кто не Джонни Дэпп? Спасибо, не надо

10. Враг Государства — Роберт Клейтон

• После отказа его место занял Уилл Смит

9. Я — легенда

• и снова Уилл Смит оказывается рядом!

8. Скорость — Джек

• Том Круз ушёл, освободив место для Киану Ривза.

7. Привидение — Сэм

• Благодаря "Привидению" Патрик Суэйзи стал знаменитым. Круз спокойно обошёлся и без этого фильма

6. Игры разума — Джон Нэш

• В итоге роль математика сыграл Рассел Кроу

5. Джон Картер — Джон Картер

• Круз не прогадал, отказавшись от проекта: фильм получился слабым, и вскоре его все забыли. Также, как забыли и актёра Тейлора Китча, занявшего его место

4. Непристойное предложение — Дэвид Мёрфи

• Вуди Харрельсон занял место Тома. Молодец, Вуди!

3. Загадочная история Бенджамина Баттона — Баттон

• Брэд Питт "молодел" в этой ленте на протяжении 2.5 часов. А мог бы и ты, Том!

2. Побег из Шоушенка — Энди

• Культовая роль Тима Роббинса. Но Круз отказался, уступив место Тиму.

1. Железный Человек — Тони Старк

• Самая "громкая" роль, которую мог бы сыграть Круз. Но в 2008 году он выдвинул слишком жесткие требования к студии: кроме возможности сыграть заглавного персонажа, Круз жаждал полного творческого контроля над фильмом (он зачастую вмешивается в процесс, нередко результат оказывается плачевным). Студия "Марвел" подумала и отказалась, пригласив на его место Роберта Дауни-мл., который в то время не имел роскоши особо выбирать и наглеть.

«Основано на реальных событиях», «шокирующая криминальная драма», «просмотр на усмотрение зрителей» – все это заманушки телефильма, в чью основу легла история похищения и семилетней жизни в рабстве Коллин Стэн, молодой девушки из Орегона, оказавшейся не в том месте и не в то время. Заманушки, в принципе, рабочие, но казалось маловероятным, что телефильм сможет их оправдать. И он не смог.

В середине мая 1977 года Коллин Стэн отправилась автостопом в Калифорнию, чтобы посетить вечеринку по случаю дня рождения своего друга. Последний автомобиль, в который она подсела, принадлежал Кэмерону и Джанис Хукерам, как раз находящимся в поисках новой рабыни, т.к. предыдущую пришлось убить. На вечеринку Коллин так и не добралась, проведя последующие семь лет в статусе сексуальной рабыни и объекта для истязаний, и что самое ужасное – девушка даже не помышляла о бегстве, потому что поверила истории Кэмерона о некой «Компании», через которую проходят все рабы в США, и которая тщательно следит за тем, чтобы они не сбежали или не натворили иных глупостей. К тем, кто посмел ослушаться, применяются самые жестокие наказания, и даже их близкие могут оказаться в смертельной опасности.

Начну с того, что изложенные в фильме события существенно отличаются от того, что было на самом деле. Это, конечно, не такой уж и косяк, потому что в картинах, основанных на реальных событиях, постоянно что-то меняют или добавляют для большего драматического эффекта, а главная задача режиссера заключается в передаче основных идей и событий таким образом, чтобы зрителю было интересно. Но в «Девушке в ящике» главный злодей оказался излишне демонизирован, а его жена, которая, по сути, мало чем от него отличалась, была и сама показана едва ли не жертвой. Да, режиссер добавил пару сцен, показывающих ее не в самом выгодном свете, но даже их он пытался оправдать ревностью и сомнениями, терзающими Джанис. В реальности она ничем не терзалась, а как только по-настоящему запахло жареным, самолично сдала мужа полиции. Самое смешное, что это произошло спустя три месяца (!) после побега Коллин из лап Кэмерона, и все эти три месяца девушка звонила своему похитителю, чтобы пообщаться с ним, даже не пытаясь заявить в полицию. В поздних интервью она будет рассказывать, что надеялась таким образом перевоспитать его, но как-то это мало похоже на правду, если честно.

Впрочем, ладно, оставим мотивы Коллин на ее совести и вернемся непосредственно к фильму. Фильму, в котором режиссер умудрился невероятно халтурно расставить все хоть сколько-нибудь важные акценты. Это касается и образов ведущих персонажей, о чем я уже говорил выше, и изображения жизни мисс Стэн в плену. Самый жуткий эпизод, если не считать постоянных истязаний, заключался в трехлетнем заточении Коллин в ящике, находящемся под кроватью четы Хукеров. Девушка была вынуждена проводить в нем по 23 часа в сутки, и со временем оказалась полностью дезориентированной и потерявшей счет времени. Так вот, этому эпизоду из ее жизни, легшему, на минуточку, в название фильма, было уделено минут пять от силы, и то лишь для того, чтобы показать Коллин осунувшейся и похудевшей, а то уж слишком цветущий вид она сохраняла до этого события.

Как только девушка оказалась на свободе и выполнила все необходимые ритуалы, вроде широко распахнутых глаз и фразы: «Сколько же я провела в ящике?!», режиссер возвращает фильм на унылые рельсы сюжета, двигающегося вперед исключительно на темах ревности и стокгольмского синдрома. Вообще, о нем здесь напрямую не говорится, но ситуация слишком очевидна, да и обсасывается режиссером с незавидным постоянством. Интересно ли за этим наблюдать? Конечно же нет. Коллин и Джанис ведут себя любовница и жена соответственно, вынужденные ютиться на скромных квадратных метрах общей жилплощади, и эти склоки максимально далеки от слова «интересно». А теперь представьте, что процентов 90 хронометража построено на таких вот бытовых конфликтах, и ничего «шокирующего», что могло бы заставить зрителя засомневаться, а стоит ли смотреть «Девушку в ящике», в ней нет. Иными словами, если режиссер и хотел показать все ужасы сексуального рабства и подавления личности, экранизировав одну отдельно взятую реальную историю, то его затея с треском провалилась.

И винить кроме Стивена Кемпа, выступившего и сценаристом, и режиссером, и продюсером, абсолютно некого. Он не смог создать атмосферу, не смог выделить из реальной истории самые интересные моменты, не смог снять фильм про одно из самых продолжительных и громких похищений в истории США, запилив вместо этого скучную псевдосемейную драму. И это я не беру в расчет пресную картинку, посредственную операторскую работу и актеров сомнительного таланта, т.к. для телефильма требования ко всему этому, конечно, более мягкие, чем для настоящего кинематографа, как бы пафосно это ни звучало.

«Девушка в ящике» – скучная и беззубая криминальная драма, крайне неудачно пытающаяся рассказать потенциально интересную и закрученную историю. Не рекомендую.

Спасибо за внимание.

Финал близко! Даже если дата премьеры заключительного сезона кажется пока еще далёкой. За семь лет "Игра престолов" не единожды удивляла неожиданными смертями основных персонажей. Порой даже так часто, что удивляться зрители уже перестали. Как внести разнообразие в повествование? Правильно, ВОСКРЕСИТЬ тех, кто ранее сгинул.

Телеканал HBO выложил в сеть сценарий финального эпизода 7 сезона (это необходимое требование для тех, кто участвует в премии Эмми). И в этом сценарии с комментариями есть указания на то, что двое героев пережили уничтожение Стены ходоками и её падение. Хотя до этого всё указывало на их смерть.

Речь идёт о Тормунде "Великанья Смерть" и Берике Дондаррионе. Поэтому с огромной вероятностью эти два воина сумели пережить гнев Короля Ночи. В конце концов это не в правилах "Игры престолов" показывать гибель героев за кадром. И хотя события в сериале были показаны так, что зрителю кажется неминуемой гибель этих двух героев, мы либо увидим их трагическую гибель в самом начале (маловероятно) либо встретимся с ними в восьмом сезоне.