Всем привет! В прошлый раз мы вспоминали случаи, когда актёрам требовалось…улучшение внешности. По тем или иным причинам: один — постарел, и не годится для роли. Другой — слишком стеснителен, чтобы сниматься обнаженным. В этой статье рассмотрим еще несколько примеров, когда актёру что-нибудь подрисовывали на компьютере.
"Мальчишник в Вегасе-2". Актёр: Эд Хэлмс
Помните персонажа этого фильма, который проснулся с татуировкой на лице а-ля "Майк Тайсон"? Если не помните, то не удивляйтесь: у этой сцены очень интересная история.
Во-первых, дизайнер татуировки выкатил претензию студии Warner Bros за то, что те нарушили авторские права на его рисунок. И тогда Уорнеры сказали: хорошо, мы удалим татуировку. Но как убрать что-то из готового фильма? Правильно, закрасить на компьютере. К слову: к моменту, когдафильм вышел на Blu-Ray и других носителях, студия уже смогла договориться с дизайнером — и в этой версии тату Эда Хэлмса осталось не тронутой.
Фильмы Марвел (3-в-1). Актёры: Роберт Дауни-мл., Майкл Дуглас и Курт Рассел
Эти примеры, пожалуй, самый известные из всех. Но пройти мимо невозможно, ибо то, что делают специалисты по CGI в студии Марвел заслуживает всяческих похвал. Они просто взяли и…омолодили ветеранов Голливуда, попутно показав тем, что в будущем индустрия может справиться и без них. Пугающая перспектива, но если честно, маловероятная. Ведь за каждым актёром стоит характер, его история и харизма. А у компьютерной модели это едва ли найдется.
Роберт Дауни-мл, Майкл Дуглас и Курт Рассел
"Первый мститель". Актёр: Крис Эванс
До своих экспериментов с омоложением мастера Марвел тренировались немного в другом направлении: скорреткировать физические данные героя под нужды истории. Например, как показать Стива Роджерса задохликом, если сам актёр в хорошей физической форме? Правильно, подставить на худосочную фигуру дублёра физиономию Криса Эванса — часть сцен была снята именно так. В остальных случаях специалисты просто уменьшали пропорции тела и лица (что-то похожее есть в фотошопе, когда можно сделать огромные мышцы или уменьшить живот на фотографии одним нажатием). Выглядит достоверно…до тех пор, пока не начинаешь вглядываться в картину. Согласитесь, что-то противоестественное есть в этом кадре:
"Логан". актёры: Хью Джекман и Дафни Кин
А вот в этом примере собраны все возможные варианты вмешательства компьютерной графики в работу актёров.
Во-первых, это доработка внешности Хью Джекмена под суровые реалии, в которых живет персонаж: он постаревший и неухоженный. Актрисе Дафни Кин тоже внесли кое-какие корректировки:
Во-вторых это (ставшее уже традиционным) наложение внешности на тело дублёра:
Работа с цифровыми актёрами в Логане — это мастерство нового уровня: настолько аккуратно CGI внедрён в историю, что его просто и не замечаешь. А самое главное, улучшение актёров полностью оправдано. Спецэффекты заменили грим, бутафорскую кровь. Необходимость в полностью похожих дублерах также отпала — можно "натянуть" любую внешность на кого угодно.
Друзья! Если материал оказался интересным — ставьте лайк этой статье, и открывайте ПЕРВУЮ ЧАСТЬ подборки.
На одном известном новостном сайте, чья редакция называет себя большой сторонницей журналистики фактов, а не мнений, две-три недели назад появилась статья о новом российском сериале «Sпарта», который многозначительно и кокетливо был описан словами «отечественный киберпанк» и «это, конечно, не русская “Матрица”, но…». Но что? Если честно, любопытство взыграло сразу, так что сериал был отсмотрен целиком, а закончив с ним, я даже захотел перечитать ту самую статью, чтоб надергать из нее цитат для этого обзора, но она оказалась удалена. Возможно, по ошибке. Возможно, потому что оказалась написана человеком, не имеющем о сериале ни малейшего представления. Так или иначе, но «Sпарта» действительно не является русской «Матрицей» – это сравнение вообще не уместно, потому что сериал не имеет с культовым фильмом ничего общего, как и с киберпанком, собственно говоря. Но самое удивительное то, что он оказался вполне нестыдным детективом, пусть и с огромным количеством шероховатостей.
В одной из лучших московских школ случается страшное ЧП: Анастасия Истомина, куратор выпускного класса, сводит счеты с жизнью, выбросившись из окна. На место инцидента прибывает местный участковый Игорь Крюков, но лишь для того, чтобы утрясти все необходимые нюансы, ведь сомнений в характере произошедшего ни у кого нет. Начав формальное расследование, с удивлением для себя Крюков обнаруживает, что дело не столь однозначно, как ему казалось. С учениками из класса Истоминой, например, явно что-то не так: все они поклонники компьютерной игры «Sпарта» и ведут себя иначе, чем другие подростки, а их состояние сложно списать даже на стресс от самоубийства классной руководительницы. Да и не видно этого стресса, если уж на то пошло, зато невооруженным глазом заметно, что все ученики без исключения чего-то не договаривают. Крюков, несмотря на протесты руководства, решает заняться расследованием всерьез, преследуя в том числе и личные интересы, и чем глубже он в него погружается, тем страшнее вырисовывается общая картина произошедшего.
Начну, пожалуй, с самого отвратительного, что есть в «Sпарте» – незнания его авторами одного из аспектов, на котором строится большинство художественных допущений сериала. И речь о компьютерных играх. Совершенно не разбираясь в вопросе, его создатели продвигают идею, что ни один подросток не захочет отыгрывать роль взрослого в игре, если в ней не будет позволено убивать, насиловать, грабить и т.д. и т.п. И хотя все это объясняется на примере одной лишь «Sпарты», утверждения подаются в исключительно категоричном тоне, не предполагающем иного толкования, кроме того, что все видеоигры – совершенное и абсолютное зло. Я не буду утверждать, что это пропаганда или что-то в этом духе, но звучит это утверждение настолько нелепо, что вызывает неприязнь ко всему сериалу целиком, т.е. откровенно подкладывая ему свинью. Самое смешное, что сама «Sпарта», которая авторами сериала позиционируется как новейшая и прорывная игра, выглядит невероятно убого и бессмысленно, и я гарантирую, что никто бы в нее не играл будь там хоть в 10 раз больше насилия и дичи.
А самое обидное, что если абстрагироваться от идиотского представления авторов сериала о видеоигровой индустрии, то сама история «Sпарты» оказывается вполне годным психологическим триллером. Здесь очень много персонажей, каждый из которых получает достаточно много внимания за восемь часовых серий, и сценарист добросовестно раскрывает каждого из них. К тому же героями сериала движут не только личные мотивы, чьи сюжетные линии порой интереснее основной, но и общие, превращая группку 11-классников в эдакого сборного главного героя, преследующего свои собственные цели. А противостоит ему единственный хороший следователь Москвы, страдающий от жуткого чувства вины и кучи проблем со здоровьем как физиологического, так и психологического характера, упорно стремящийся добраться до истины, хотя против него встают и люди, и обстоятельства.
Да, Игоря Крюкова можно назвать шаблонным героем, ведь таких служителей закона – мертвых внутри и близких к этому снаружи – мы неоднократно видели в тех же западных фильмах и сериалах, так что здесь «Sпарта» ничего нового не предлагает. Но шаблон тоже нужно уметь подать так, чтобы он вписался в общую идею, и с этим у сериала все в порядке. Как в порядке, кстати, и с темпом повествования. Ну, почти в порядке. «Sпарта» хронологически разделена на три временные линии, одна из которых проходит в условные «наши дни», т.е. год 2016 или около того, когда снимался сериал; вторая расположилась в 2020-м, а третья скачет по событиям, предшествовавшим смерти Насти Истоминой. И хотя по большей части хронология подается очень выверено, иногда все же случаются моменты, когда «Sпарта» без всяких объяснений начинает прыгать по всем линиям слишком часто, запутывая зрителя слишком сильно.
Возможно, таким образом авторы маскировали подводки под твисты, щедро рассыпанные по всему сериалу, но нужды в этом никакой не было. Те неожиданные повороты, которые зрители могли бы прочитать задолго до их наступления, легко читаются даже сквозь маскировку, а более интересные и серьезные такими и остаются, потому что аудитория просто не обладает всей информацией, чтобы делать какие-то выводы. Впрочем, не существует фильма или сериала, в котором какая-то часть твистов не читалась бы, так что у «Sпарты» с ними все в полном порядке, а если добавить к этому общее настроение и его атмосферу, то вердикт мог бы получиться очень даже положительным. Но тут снова возникает парочка вездесущих «но».
Во-первых, хоть авторы «Sпарты» и пытались местами поднять тему зверства школьников, прикрывающихся фразой «мыжедети», но делалось это через призму порочности видеоигр, и это полная чушь. Во-вторых, антагонист хоть и оказался очень харизматичным, изворотливым и умным, но его возможности по манипулированию показаны ну слишком уж абсолютными, из-за чего порой возникает впечатление, что манипулирует он умственно отсталыми, склонными к внушению людьми. Да и его поразительная осведомленность о всех и вся тоже вызывает большие вопросы, и простыми деньгами, взятками и т.д. это не объяснить. Очевидно, это очередное художественное допущение, и очередное из тех, что бросаются в глаза слишком явно, существенно портя впечатление от просмотра.
Ну и с актерами не все ладно, да. Так как персонажей в «Sпарте» много, я не стану перечислять всех, а назову только тех, чья игра мне понравилась. Итак, Артем Ткаченко (Игорь Крюков) и Александр Петров (Миша Барковский, лидер выпускного класса) отыграли очень хорошо, и к ним у меня нет вообще никаких претензий. Петров местами вообще выдавал потрясающие эмоции, и его холодный, презрительный взгляд – это нечто. Из девушек отлично сыграла Алиса Лозовская, легко справлявшаяся с самыми сложными сценами, и особенно ей удавались слезы, истерики и прочие расстроенные чувства – выглядело очень убедительно. Маша Калецкая тоже была хороша, но, к сожалению, на общем фоне ее персонаж оставался все как-то в тени, завершив свою личную сюжетную линию задолго до финала. Все остальные актеры колеблются от «никуда не годно» до «более-менее», порой радуя хорошей игрой, а порой заставляя хвататься за голову.
В общем и целом, «Sпарта» – неплохой психологический триллер с интересным сюжетом и качественной детективной составляющей, но слишком уж полагающийся на массу художественных допущений, часть из которых могла родиться только в горячечном бреду. С другой стороны, этот сериал на порядок лучше большей части того, что предлагает отечественное телевидение, так что… Впрочем, советовать не буду, выводы делайте сами.
Вселенная Гарри Поттера не ограничивается фильмами о "мальчике-который-выжил": в 2016 году мы совершили более глубокое погружение в волшебный вымышленный мир, познакомившись с Ньютом Саламандером — героем фильма "Фантастические твари и где они обитают."
Лента дала понять, что волшебство — повсюду, и в любом уголке мира есть места магии и необычным существам. Но "Твари" был по тону очень лёгким фильмом, с незатейливым сюжетом: этакое первое знакомство с новыми местами, героями и их взаимоотношениями. Актёр Эдди Редмейн в недавнем интервью рассказал, что же изменилось во второй части:
"Самый захватывающий момент — это изменение тона повествования. Куда мрачнее и суровее, чем было в любых других фильмах Поттерианы. Когда я читал сценарий ["Преступлений Гриндевальда"], история ощущалась как триллер, и там было место для загадочных и таинственных моментов.
Для многих это не должно быть сюрпризом: за рулём режиссер Дэвид Йейтс, который снимая "Гарри Поттера" делал один фильм мрачнее другого. В итоге "Дары Смерти" уже не воспринимались как сказка, но как суровый триллер с незначительными элементами хоррора. Ну а Редмейн говорит, что "Преступления Гриндевальда" будут мрачнее остальных фильмов. Фильм выйдет в ноябре 2018.
