Переписка известного актера стала достоянием публики. Алан Рикман сыграл Северуса Снэйпа в кинофраншизе "Гарри Поттер". Но давно не секрет, что эта роль для Рикмана была не просто работой — он весьма трепетно относился к своему герою, и с теплотой отзывался об актерах-детях, с кем Рикман делил съемочную площадку. Письма, о которых идет речь во многом касались "Гарри Поттера".
Например, продюсер Дэвида Хеймана адресовал Рикману несколько благодарственных слов:
"Спасибо за то, что вы помогли Гарри Поттеру-2 добиться успеха. Я знаю, что порой вы расстраивались, но пожалуйста, знайте: вы — неотъемлемая часть этой вселенной".
В другом письме, написанной автором "Поттера", писательницей Джоан Роулинг говорится, что благодаря игре Рикмана она смогла понять, в каком направлении развивать персонажа в последних книгах. Таким образом, Алан сыграл книжного персонажа, который в дальнейшем жил благодаря Рикману.
Среди рукописей есть и заметка от самого Рикмана. В ней говорится о том, что режиссер второй половины фильмов (с 4 и до финального) Дэвид Йэйтс подошел к экранизации не правильно. Рикман был разочарован тем, как он обошелся с историей и персонажами, и в частности к сюжетной линии самого Северуса Снейпа. По его мнению режиссер игнорировал многие важные аспекты из книги, посчитав их незначительными.
Разочарование актёра возникло не на пустом месте: в годы, когда выходили фильмы Йэйтса многие поклонники возмущались его "видением".
Можно в очередной раз убедиться, что в 2016 году от нас ушел не просто актёр, но человек, который ревностно относился к профессии, и переживал за своих персонажей. А еще у Рикмана есть послания Рэдклифу и другим молодым актерам "Гарри Поттера"
Популярный сервис BitTorrent поделился статистикой по фильмам, которые больше всего любят пираты в мае 2018 года.
Вся информация в отчете — сугубо информационная, и мы в очередной раз напоминаем о том, что пиратство губит индустрию кино и развлечений.
На десятом месте расположился "Тор: Рагнарёк" — этот фильм упорно не желает покидать список, и находится в нем уже долгие месяцы. На девятом месте — боевик "Охота на воров", в котором есть и хитроумные ограбления, и перестрелки и Джерард Батлер. Восьмое место — весьма посредственная "Кавалерия" (зато Крис Хемсворт на коне!).
Фильм-отсылка культуре 80-х (и немного 90-х) "Первому игроку приготовиться" постепенно ослабевает хватку, и пираты начинают терять к нему интерес — седьмое место. Рядом с ним (шестое место): "Ночные игры" — придурковатая и совершенно не скучная комедия о том, как простые ребята попадают в переплёт.
5 место — "Красный воробей", середнячок, который не вытягивает даже Дженнифер Лоуренс. Воробушка уделывает "Черная пантера", заняв четвертую строчку.
И тройка лидеров:
3. "Дэдпул" Ворвался в рейтинги торрентов стремительно. А ведь фильма даже нет в хорошем качестве — только HDTS.
2. "Мстители: Война Бесконечности". Аналогично: в сети гуляет HDCam-версия сомнительного качества.
темнота, пересветы и кривой ракурс.
1. "Тихооканский рубеж — 2". Сразу после релиза фильма в легальных онлайн-кинотеатрах и на дисках, он стал доступен и любителям пиратского просмотра. Другое дело, что тратить драгоценное время на него не рекомендуется. Но это уже дело вкуса, верно?
Удовлетворили любопытство? А теперь бегом в кинотеатры, ведь судьба кинофраншиз напрямую зависит от сборов. Дэдпул подтвержтает!
Рано или поздно я должен был добраться до Кристофера Нолана, и останавливало меня лишь то, что я до сих пор так и не осилил посмотреть «Дюнкерк» целиком, постоянно сдаваясь на милость сна то на 15-й минуте, то на 20-й. Причем засыпал я вне зависимости от того, насколько выспавшимся был к началу просмотра. В конечном итоге, немного поразмышляв, я все же решил обойтись без этой военной драмы, т.к. у Нолана и без того масса отличных фильмов, которых вполне достаточно, чтобы разобрать его режиссерский стиль по составляющим.
Сразу хочу предупредить тех, кто каким-то образом до сих пор не ознакомился с фильмографией режиссера, что дальше по тексту будет несколько спойлеров, без которых, к сожалению, мне не обойтись.
НЕЛИНЕЙНОЕ ПОВЕСТВОВАНИЕ
Если смотреть фильмы Кристофера Нолана подряд, то возникает такое ощущение, что у режиссера какие-то личные счеты к способу рассказывать истории в последовательном хронологическом порядке. Я не уверен, что там с «Дюнкерком», но абсолютно все, что снимал Нолан до этого, наполнено многочисленными флэшбэками, флэшфорвардами, другими временными линиями и т.д. Понятно, что используются они для создания повествовательной перспективы и выстраивания экспозиции, и это не такой уж редкий прием в кинематографе, но Кристофер пользуется им куда активней и чаще других режиссеров, овладев им в совершенстве.
Самым ярким примером его использования в фильмографии Нолана, конечно же, является картина «Помни», в которой сюжет подается зрителю сразу в двух временных линиях, одна из которых – обратная. С развитием истории эти временные линии постепенно все больше сближаются, чтобы в финале слиться воедино, давая зрителю возможность увидеть и осознать все произошедшее. Самая первая сцена «Престижа», пусть и с некоторыми нюансами, является и финальной сценой, раскрывающей основной секрет картины. В «Темном рыцаре: Возрождении легенды», наряду с повествованием в настоящем времени, рассказывается история маленькой Талии аль Гул, проведшей свое детство в Яме. В «Интерстелларе» вопрос времени и вовсе является одним из сюжетообразующих, так что многочисленные хронологические линии подразумеваются сами собой.
СВЯЗИ МЕЖДУ ФИЛЬМАМИ
Наверное, самая большая и интересная режиссерская находка Нолана: он просто связывает абсолютно все свои фильмы между собой тем или иным образом, что превращает их просмотр в настоящую охоту за пасхалками. Условно эти связи можно разделить на два больших блока: очевидные и неочевидные.
Очевидные связи, как понятно из их названия, лежат на поверхности и особенно хорошо видны, когда марафонишь всю фильмографию режиссера. Дело в том, что в каждом последующем фильме Кристофера есть отсылка к предыдущей ленте. В «Помни», например, используются те же самые часы, которые были украдены в самом первом фильме Нолана – «Преследовании». В «Престиже» персонаж Кристиана Бейла попадают в тюрьму, как и в «Бэтмене: Начало», предыдущем фильме режиссера. В «Темном рыцаре: Возрождении легенды» есть сцена, в которой Женщина-кошка пытается стянуть из сейфа кое-что ценное, оказывается поймана, но в итоге все равно скрывается – то же самое произошло с Коббом в самом начале «Начала», уж простите за тавтологию.
Неочевидные связи куда тоньше и разбросаны по всем картинам Нолана вне зависимости от их даты выхода на экран. Простейший пример – Кобб. Под этим именем мы знаем и главного героя «Преследования», и главного героя «Начала». Чуть более сложная связь заключается в том, что Алекс Хоу, сыгравший своего Кобба-вора в «Преследовании», в реальной жизни является архитектором. А Леонардо Ди Каприо сыграл в «Начале» Кобба и вора, и архитектора в одном лице. Если отвлечься от Коббов, то можно заметить актера Кена Ватанабе, персонажи которого умирают совершенно одинаково – от обрушения крыши – в разных фильмах режиссера. А еще есть ожерелье, являющееся важным сюжетным предметом и в «Бессоннице», и в «Темном рыцаре: Возрождении легенды». В общем, думаю, суть вы уловили.
Самые же интересные связи скрываются в плоскости рассуждений и домыслов. Ни одна из теорий, о которых я расскажу ниже, не была подтверждена официально, но слишком уж идеально они вписываются в режиссерский стиль Кристофера Нолана.
На сегодняшний день крупных теорий две: Теория Престижа и вытекающая из нее Продвинутая теория Бэтмена. Вторая намного интересней, потому что была представлена фанатскому сообществу за несколько месяцев до выхода финальной части трилогии, и ее автор в точности предсказал смерть Бэтмена (не Брюса Уэйна), его ценность как символа надежды для Готэма и личность того, кому достанется Бэт-пещера со всеми бэт-штуковинами. Иными словами, опираясь на Теорию Престижа, «Бэтмен: Начало» и «Темный рыцарь» были разобраны едва ли не покадрово, увиденное было проанализировано, а затем последовал на 100% правильный вывод.
Так что же это за Теория Престижа? Получив свое название благодаря, сюрприз-сюрприз, фильму «Престиж», в нем же она и была озвучена героем Майкла Кейна. Итак, хороший фокус состоит из трех фаз: наживки, в которой зрителю показывают что-то привычное, не вызывающее никакого удивления; превращения, в котором с чем-то привычным происходит нечто невероятное; и, наконец, престижа, в котором после невероятного следует что-то еще более невероятное и неожиданное. Описание этого принципа, как вы помните, иллюстрировалось фокусом с исчезновением и появлением канарейки на радость маленькой Джесс.
Соль в том, что фильм «Престиж», согласно теории, являлся той самой наживкой, превращением стало «Начало», а престижем, как вы наверняка догадались, выступил «Интерстеллар». Основные доводы сторонников теории в том, что первый фильм затрагивает вопросы реальности и правды, но раскрывает перед зрителем их незыблемость. Второй фильм со всеми его снами в снах и борьбой за то, чего в действительности нет (или есть), ставит реальность и правду под сомнение. В третьем фильме незыблемость реальности и правды восстановлена с мощным посланием от режиссера, что они могут быть подделаны, но не могут быть изменены по-настоящему.
Вы ничего не поняли? Я тоже, и это причина, по которой лично я не являюсь сторонником Теории Престижа, но только в отношении трех указанных выше фильмов. На Продвинутую теорию Бэтмена она ложится идеально, и сейчас, имея перед глазами завершенную трилогию Темного рыцаря, чтобы убедиться в ее соответствии Теории Престижа даже не нужно особо вдаваться в детали. А вот разглядеть ее лишь в первых двух частях было настоящим подвигом.
НЕОДНОЗНАЧНЫЕ ГЕРОИ
Вот что я понял, включая очередной фильм Кристофера Нолана: никогда нельзя быть уверенным до конца, является ли конкретный персонаж положительным или отрицательным. Что бы ни происходило на экране, до финальных титров никогда нельзя делать какие-либо выводы о героях. В «Помни», например, несмотря на предупреждение главного героя самому себе, что не стоит доверять Тедди, тот на протяжении всей картины выглядит хорошим парнем, и лишь в конце зритель понимает, как сильно заблуждался. В «Престиже» Роберт Энжиер (Хью Джекман) предстает перед зрителем жертвой из-за смерти своей жены, в которой он винит Альфреда Бордена (Кристиан Бейл), но в конце становится понятно, что он является еще большим злодеем, чем его соперник. В каждой из частей трилогии Бэтмена есть персонаж, поначалу кажущийся сугубо положительным, но с развитием истории либо открывающий свое истинное, злое лицо, либо приходящий к нему в силу обстоятельства. В «Бэтмене: Начало» таким персонажем был Анри Дюккард, оказавшийся Ра’с аль Гулом; в «Темном рыцаре» – Харви Дент, превратившийся в Двуликого; в «Возрождении легенды» – Талия аль Гул, успешно скрывавшаяся под личиной Миранды Тейт. В «Интерстелларе» доктор Манн поначалу выглядит настоящим героем и спасителем человечества, но уже через несколько минут оказывается настоящим мерзавцем и подонком.
СВЕТ И ТЬМА
Нередко Нолан использует контраст между светом и темнотой для иллюстрации эволюции главного героя, ну или деградации, в зависимости от контекста. В «Бэтмене: Начало» Брюс Уэйн, вооружившись фонариком, впервые добровольно спускается в темную пещеру – навстречу своим страхам, которые ему необходимо преодолеть, чтобы стать тем, кем он станет. В «Престиже» Энжиер ночью попадает на поле с электрическими лампочками, работающими без каких-либо проводов, и впервые испытывает изумление от чего-то реального, а не фокуса или иллюзии. В «Возрождении легенды», хоть Яма и не погружена во тьму целиком, свет, падающий сверху, является одним из факторов, побуждающих Брюса бороться с травмой и апатией, чтобы вернуться в строй. В «Бессоннице» герой Аль Пачино, и так страдающий из-за убийства собственного напарника, пусть и случайного, никак не может заснуть из-за постоянного дневного света, пробивающегося в его номер сквозь окна, что усиливает стресс еще больше.
АКТЕРЫ
В посте о режиссерском стиле Тима Бёртона я немного сомневался, стоит ли упоминать его верность одним и тем же актерам, но в итоге решил это сделать. Собственно, сделаю и сейчас, тем более, что и у Нолана за годы работы сложилась своя крепкая актерская команда.
Абсолютным лидером по появлению в нолановских картинах, конечно же, является сэр Майкл Кейн. По факту, впервые появившись в роли Альфреда Пенниуорта в «Бэтмене: Начало», вышедшем в 2005 году, с тех пор актер не пропустил ни одного фильма Кристофера, на сегодняшний день снявшись уже в семи картинах. На втором месте, пропустив «Престиж» и «Интерстеллар», расположился Киллиан Мерфи с пятью фильмами в активе. Третье место разделили Кристиан Бейл и, внезапно, актер массовки Расс Фега, сыгравшие в четырех фильмах Нолана каждый. Ну а дальше идет десятка полтора актеров, причем и первой величины тоже, снявшиеся в двух-трех картинах Кристофера, и явно не собирающиеся на этом останавливаться. Я, в свою очередь, искренне надеюсь, что Кристофер Нолан тоже не собирается останавливаться, продолжая радовать нас, т.е. зрителей, отменным кино.
