В 1999 году режиссер Владимир Хотиненко снял свой самый необычный фильм – «Страстной бульвар». Это кино не только не напоминает о прежнем почерке мастера, но и вообще никак не соотносится с тем, что снимали в кино тогда, да и сейчас.
Сюжет одновременно просто и оригинален: Андрей Соколов – когда-то талантливый актер, а теперь – выпивающий кочегар в ЖЭКе. Как-то утром к нему в комнату влетает говорящий ворон, после чего герой находит записную книжку с телефонами старых товарищей. Соколов наряжается Пушкиным и идет по местам и к людям, с которыми когда-то провел свою молодость.
Сценарий к фильму написал недавно ушедший актер Сергей Колтаков, он же сыграл в фильме главную роль. В роли он смотрится довольно органично, но сценарий вызывает немало вопросов. В фильме задействовано несколько известных актеров – Сергей Гармаш, Нина Усатова, Владимир Ильин, Иван Бортник.
Кстати, Бортник и Колтаков ранее уже снимались у Хотиненко в фильме «Зеркало для героя», и смотрелись куда органичнее. Там все было органичнее. Сам режиссер называет этот фильм экспериментов, который ценен уже только этим.
И этот фильм режиссер считает новым способом познания реальности, отчаянной попыткой разобраться в жизни, а жизнь в 90-е была сложна не только с материальной точки зрения – смыслов, определений для реальности, в том числе и культурной, не могли найти многие.
По словам Владимира Ивановича Хотиненко, жизнь в те годы одновременно стала более буржуазной и нищей, она, как и его кино – полна парадоксов, которое автор назвал антибуржуазным.
Первое, что бросается в глаза – мрачная атмосфера, депрессивный сюжет. Это непривычно для Хотиненко, который редко искал позитивный финал, но всегда призывал задуматься над глубинными проблемами, и оставлял своим героям и зрителю возможность сделать конструктивные выводы. Здесь же этого нет, эта однозначность бросается в глаза.
Главный герой ходит в гости к призракам из прошлого – одни его появлению рады, другие им шокированы, третьи бьются в истерике, а сам герой равнодушен – выпил и дальше пошел. Он куда больше остальных напоминает призрака, цель которого неясна. Что это – попытка переосмыслить свою жизнь, но где выводы? Дать диагноз времени и обществу? Но он и так очевиден? Вряд ли зритель понял культурный смысл эксперимента режиссера.
Сам Хотиненко говорит, что для обретения нового смысла герою нежно пережить и отсечь все, что было для него важным до этого. Герой помещен в то время и пространство, в котором жила Москва и вся Россия в конце 20 столетия. Но чтение пушкинских стихов на фоне новой стеклянной архитектуры смотрятся не то, чтобы некрасиво, но все-таки эстетика в таком совмещении не ощущается. Сюрреализм.
- В какой-то момент у меня сформировалась своя эстетика. И это стало меня смущать. Захотелось неправильности, вылезти из привычной норы и оглядеться вокруг. В этом смысле картина чрезвычайно полезна. На этой картине я обрел новую степень свободы в манере изложения. Для это – самое главное, – резюмировал Владимир Хотиненко в интервью журналу «Искусство кино».
Подписаться на канал «КиноНытик»