Добрый день, уважаемые читатели.
Честно говоря, эту статью я планировал написать, как сравнительный анализ двух экранизаций романа Станислава Лема. Для этого я посмотрел версию Андрея Тарковского, потом версию Стивена Содерберга и понял, что сравнивать несравнимое просто бессмысленно.
Сордерберг превратил глубокую философскую притчу-размышление в банальную мелодраму, происходящую в антураже космической станции. Ну а наличие чернокожей актрисы в роли Сарториуса окончательно убедило меня в том, что голливудские сценаристы просто сумасшедшие. Неудивительно, что голливудское "творение" полностью провалилось в прокате, тем самым подтверждая, что зрители в начале двухтысячных еще были способны отделить зерна от плевел.
Как многие, наверняка, слышали, автор "Соляриса" Станислав Лем был не в восторге от того, что наснимал Андрей Тарковский, и его можно понять: советский режиссер, как обычно пошел своим путем и, пропустив содержимое книги через себя, создал что-то совершенно уникальное, рассчитанное на зрителя, готового погрузиться в эстетику искусства и философии.
В своей версии "Соляриса" Тарковский, по сути, воссоздает библейскую историю о блудном сыне, который отправляется в мир, где испытывает великие страдания, возвращается назад, в отчий дом, многое поняв и осознав. В космос улетает один Крис Кельвин — самоуверенный психолог, с легкостью готовый выносить суждения, а возвращается (пусть и в виртуальном пространстве Соляриса) совершенно другой человек.
Второй очень важный вопрос, ответ на который пытается найти Тарковский в своем фильме, звучит так: "что есть человек?" "Гости", как и обычные люди обладают сознанием, чувствуют боль и испытывают эмоции. Все отличие состоит в том, что они были созданы из воспоминаний, тем самым не вписываясь в классическую схему: человек рождается, постепенно растет и обретает навыки. Но так ли важна эта схема на фоне той бесконечности, что представляет собой космос?
Можно еще долго рассуждать о прекрасной музыке Эдуарда Артемьева, книгах, полотнах Брейгеля, копиях античных статуй, которые мы можем наблюдать в кинокартине — но все это лишь образы и слова, которые утонут в море сознания, так и оставшись абстрактными воспоминаниями.
Фильм Андрея Тарковского нужно смотреть и пересматривать, находя при этом все новые оттенки понимания, которые были зашифрованы великим режиссером. И отвечая на вопрос, заданный в заголовке статьи, я могу лишь сказать, что фильм "Солярис" — шедевр на все времена, способный перевернуть сознание и помочь увидеть мир совершенном по-другому.
С вами был Павел, журнал "Советское кино", смотрите хорошие фильмы.