Сегодня я впервые посмотрела фильм, где Андрей Миронов выступил в непривычном для себя амплуа — он сыграл откровенного мерзавца и, не побоюсь этого слова, социопата.
Фильм называется "Повторная свадьба" и относится к жанру мелодрамы. Но нет! Это никакая не "мело", а настоящая, страшная драма! А Миронову, на мой взгляд, совершенно не удалась роль. Попытаюсь объяснить почему.
Почему драма?
Персонажи кинокартины разделены на два лагеря, между которыми и происходит коллизия: по одну сторону — мещане, равнодушные и циничные личности (их предводитель, конечно же, Андрей Миронов). С другой стороны — люди старой закалки, которые продолжают жить высокими ценностями, ставя долг перед Родиной превыше своих интересов.
Представители и того и другого лагеря есть и среди молодых героев фильма и среди старшего поколения. Но рыба гниет с головы, и в фильме это тоже будет показано…
Смотришь и сердце кровью обливается: ведь это 1975 год — период застоя. В фильме подчеркивается, как честная прежде система управленцев начинает трещать по швам: следование букве закона называется теперь бюрократией! Все пытаются найти компромисс, прикрыть свой "зад" и выйти сухими из воды. Но есть и "воины света".
Сюжет:
Представьте: без пяти минут доктор наук Илья (А.Миронов) после 5 лет брака изменяет своей жене Насте (Ирина Калиновская) с молодой девушкой, “телефонисточкой” Лидой (Наталья Егорова). У Ильи не хватает духа достойно уйти от жены и он трусливо оставляет записку на столе.
Обиженная Настя возвращается к матери (Зинаида Дехтярева) и рассказывает, что от нее ушел муж. Она не собирается прощать супругу его похождений, но на следующий день суженый уже тут как тут, стучится в дверь. Нагулялся, одумался и вернулся. Позже в фильме мы узнаем, что и с молодой любовницей наш ловелас расстался не "по-мужски": ушел, обещав вернуться, и пропал.
Казалось бы — банальный сюжет, о таком снято и написано немало, взять хотя бы "Любовь и голуби" или "Ты у меня одна". Но и в первом приведенном примере и во втором я верила мужьям-гулякам. Вера подкреплялась довольно сложным, прописанным характером героев и попаданием актеров в образ. А тут…
Почему роль не удалась?
Рассматривать под лупой талант Андрея Миронова — дело неблагодарное и опасное. Ведь артиста такой величины сложно критиковать в принципе. Но все же….
Я считаю, что Андрей Миронов в этот раз с ролью не справился. Ну не верю я его попыткам быть гротескно-бесчувственным, "плоским" персонажем. Социопатически-холодная, лубочная душонка — ну не его это.
Вот в страдания Фарятьева по Марине Нееловой в "Фантазиях Фарятьева" — верю. Верю в эту сумасшедшую любовь сродни помешательству, как у Желткова в "Гранатовом браслете". Вместе с Фарятьевым хочется рыдать.
А его Фигаро и то, как он страдал, пока не понял, что его невеста не изменяет ему с графом! Эти муки загубленной веры! Умереть хотелось вместе с ним от этих переживаний.
В "Повторной свадьбе" же, напротив, я не смогла даже разозлиться на Илью, настолько не клеился всегда "глубокий" Миронов с пугающе-пустым и фальшивым Ильей, который больше напоминает вампиловского Зилова (Олега Даля в фильме "Отпуск в сентябре" ;) , разве что непьющего.
Понятно, что ему, как актеру, было интересно воплотить такой образ в жизнь. Но стоило ли ломать себя ради роли? Вот что говорил по этому поводу режиссер фильма Георгий Натансон:
"Когда я предложил сценарий Андрею, он прочел и сразу согласился: "Меня забили комедиями, а у вас психологическая драма". А когда увидел картину, сказал: "Я никогда не представлял себе, что я такой мерзавец".
Вот именно, Миронов не такой, и он сам это знал прекрасно! Достаточно вспомнить ситуацию из жизни, когда у него возникла страсть к Елене Прокловой на съемках фильма "Будьте моим мужем".
Он, боясь натворить "дел", позвонил своей жене — Ларисе Голубкиной и попросил приехать ее на съемочную площадку. Так он держался за чистоту брака. Какой из него Илья?
Илья — это сплошное словоблудие, поверхностное и потребительское отношение ко всему, вызывающий отвращение цинизм. Вот он говорит жене о любви, умоляет простить, и тут же переходит к разговорам о яичнице. Когда его молодая пассия приезжает к нему за объяснениями, он говорит с ней сухо, будто лекцию читает:
"Лида, пойми, времена Петрарки, Лауры — это все безвозвратно ушло. Заоблачная любовь, рыцарство, ревность, страсть. Все это выдохлось. Бессонные ночи, мечты, встречи, признания. Ничего этого нет в мире."
Сказать такое молодой и неопытной девушке, которая искренне любит — не это ли кощунство? Не духовное ли мещанство? Кстати, именно в этом фильме я впервые услышала такое точное определение этого понятия.
"Мещанин тот, – говорит мама брошенной жены, – кто испытывает восторг перед благополучием, для кого благополучие становится целью жизни.
Вот и Илья — именно классический мещанин. Он не любит жену, не любит любовницу. Он выбирает вернуться в семью только из-за того, что так ему будет лучше.
Он не выносит искренности и простоты, серьезного отношения. Об этом он и говорит своей теще, которая в фильме олицетворяет противоположный лагерь — людей светлых, настоящих. Теща отвечает, что не встречала еще человека страшнее Ильи. В этот момент понимаешь, насколько она мудра и права.
Мы видим это тут же, когда все герои фильма узнают, что молодая "телеграфисточка" выбросилась из окна. Илья реагирует так, что кровь должна стыть в жилах: открывает шампанское и начинает рассуждать о том, сколько людей гибнет каждый день. Но нет, не стынет!
Не удалась Миронову законченная дрянь в чистом костюме: я ощущала лишь внутреннюю ломку артиста, который играет прекрасно, а сам ощущает ровно противоположные чувства.
Рыба гниет с головы.
Помните я делала такое утверждение в начале статьи. Объясню, что я имела в виду. В фильме есть еще один персонаж, которого хотелось бы выделить отдельно: соседка тещи Ильи — Мария Аркадьевна, которую играет непревзойденная Людмила Макарова — знаменитая Ханума, хитрая сваха из телеспектакля с одноименным названием 1978 года.
Она является той самой "головой", с которой и началось гниение. Мещанка чистой воды, которую за циничность и прагматизм не любит даже собственная дочь (Марина Дюжева). В фильме она — антагонист Натальи Петровны (тещи Ильи), которая является принципиальной и строгой начальницей санэпидемстанции, которую давным-давно тоже бросил муж.
Фильм буквально кричит о том, что если бы такими "идейными" были все, кто стоит "у руля", страну бы не развалили. А ведь это 1975! До начала перестройки еще далеко. Так что можно сказать, что Натансон оказался просто пророком и снял смелое по тем временам кино.
Как раз перед Людмилой Макаровой я снимаю шляпу — ей роль удалась на все 100%. Верю каждому ее гадливому слову!
Самое страшное в конце
Самое сильное впечатление производит, конечно же, письмо жены Ильи, которое она пишет матери, когда осознает, что за "фрукт" ее муж. Она рассказывает о встрече Ильи и матери любовницы, покончившей с собой. Слова камнем давят на душу: он говорит о естественном отборе и особях с геном самоубийства!
Даже Настя, которая показана в фильме изначально, как "ни рыба ни мясо" определяется и выбирает "светлую сторону". Она оставляет Илью и снова приезжает к матери.
Мораль фильма лично я поняла так: не важно кто ты — устроенный с детства человек, для которого главное — весело и сыто жить (жена Ильи), или же ты герой труда с высокими идеалами, как мама (Наталья Петровна) — нет ничего страшнее, чем осознание предательство и низости любимого человека.
Если вы не видели этот фильм, то я однозначно рекомендую его к просмотру. И еще раз напомню, все, что я здесь написала — исключительно мое субъективное мнение не претендующее на истину. Но мне было бы очень интересно узнать, как вам понравился Андрей Миронов в этой непривычной для себя роли?