А я радуюсь, если мне удается случайно посмотреть плохой фильм. Есть возможность сравнить с хорошими и проанализировать режиссерские достижения и неудачи.
Так случилось с пятисерийным советским телефильмом 1977 года выпуска под названием «Личное счастье». После первой серии стало ясно, что фильм слова доброго не стоит, но было интересно, сможет ли режиссер вытянуть это произведение хотя бы на средний уровень. Сценарий замечателен в своей примитивности. Кстати, если у кого-то возникли иллюзии по поводу названия, что фильм о трудной, но счастливой любви, отбросьте их. Всем известно, что в советское время личное счастье обреталось только в созидательном труде на общую пользу.
Давал надежду звездный состав: Михаил Ульянов, Людмила Чурсина, Евгений Киндинов, Евгений Лебедев, Георгий Жженов, Олег Даль. Не спасло, увы. Как удалось режиссеру уговорить гениальных Ульянова и Лебедева сыграть настолько одномерные роли – загадка.
А вот Чурсина точно на своем месте. Положительная, аристократичная, ни одной опрометчивой фразы, ни одного живого непосредственного движения. Красивая и правильная, впрочем, как и везде.
Её называют очень талантливой, и эту «фирменную» аристократичность ставят в заслугу. Я просмотрела обширную фильмографию актрисы и обнаружила, что интересна она была только в двух фильмах: «Донская повесть» и «Два билета на дневной сеанс».
В первом Чурсина дебютировала в главной роли и сделала это блестяще. Во втором, снятом через два года, сыграла роль эксцентричной девицы по прозвищу Инка-эстонка, девушки с непростой судьбой, в которой актриса единственный раз вышла за рамки однозначной красавицы и сыграла какой-никакой характер.
А дальше, на мой взгляд, произошла беда, которая случается со многими красивыми актрисами, когда режиссеры без устали эксплуатируют внешность, не давая возможности раскрыться в образе, найти новое острое пластическое решение, созорничать, наконец. Вот и Чурсина попала в эту ловушку.
Но если в ранних работах есть хоть попытка проявить характер своей героини, как в картинах «Когда деревья были большими» «На семи ветрах», «Любовь Яровая» или в малоизвестной ранней экранизации романа В. Каверина «Открытая книга», то дальше из фильма в фильм она несет один и тот же образ холодноватой красавицы.
А может ей было комфортно оставаться в жестких рамках амплуа «героини», поскольку знала, что острохарактерные роли ей просто не по силам.
Наработанная с годами аристократичность, выверенные до нотки театральные интонации, скупая заученная пластика переходит из роли в роль. Неважно, профессор ли это в областном университете («Личное счастье» ;), сельская учительница («Райские яблочки» ;), или певица («Следствие ведут знатоки» серия «Бумеранг» ;).
В одном из интервью Людмила Алексеевна рассказывала, что в детстве была отчаянной девчонкой. Вспоминается Раиса Захаровна: «Я в детстве была ужасным сорванцом – все с мальчишками, с мальчишками!». А потом детство прошло, сменилось цветущей юностью, озорство исчезло и больше не вернулось… В результате появилась чинная дама, не знающая сомнений, не совершающая ошибок, такая, закутанная в вязанную шаль, с мудрой улыбкой на губах и усталыми глазами. Скучно, девицы, как говорил Остап Бендер.
Я посмотрела список театральных ролей актрисы в театре Советской армии, а там – генеральша Войницева в спектакле «Этот безумный Платонов» по пьесе Чехова «Безотцовщина». Запись спектакля найти в интернете не удалось, но обнаружились несколько фрагментов с Чурсиной.
Батюшки мои, так это же совершенно другой человек! Смелая, бесшабашная, игривая! Она явно получает удовольствие от того, что творит на сцене. Почему этого нет в ее киноролях? Понятно почему. Людмила Чурсина – актриса сугубо театральная. Талантливая театральная актриса.
Ольга Мирная.
Фотографии использованы из открытых источников.
________________________________
Подписывайтесь на наш канал – вас ждет еще много интересных историй из мира кино!