Сценарий к легендарному фильму был написан почти сразу после войны. Советский сценарист Акиба Абрамович Гольбурт во время войны получил серьезное ранение и почти полгода был прикован к кровати в госпитале. Там он перечитал все книги, которые были в местной библиотеке, и так получилось, что фантастический роман Александра Беляева «Человек-амфибия» он впервые прочел именно лежа на больничной койке.
Роман произвел на него очень сильное впечатление. Позже он рассказывал, что мысли об этой истории не давали ему спать несколько ночей. Перед глазами постоянно всплывали сцены из сюжета, и он буквально картинками нарисовал весь этот роман у себя в голове.
После войны, когда у него появлялось свободное время, он писал сценарий к будущему фильму. Акиба Абрамович отлично понимал, что вряд ли кто-то возьмётся снимать это фильм в ближайшем будущем. Причин было несколько. Во-первых, чисто технически снять необходимые подводные сцены в то время было еще невозможно. Не было ни хороших подводных камер, ни опыта таких съемок. Во-вторых, будущий фильм, как и сам роман, не несли какой-то идеологической составляющей. А без этого снять кино в СССР в то время было нельзя. Но Гольбурт надеялся, что возможно в будущем этот фильм всё же будет снят, поэтому писал сценарий с увлечением. Вернее, он был в этом уверен, потому что не снять это было нельзя.
Известно, что в те годы в американском Голливуде всерьез рассматривалась идея снять фильм по этому роману Беляева. Но после подсчета возможного бюджета картины, продюсеры отказались от этой затеи – средства требовались огромные, а риск не окупаемости был высоким.
Для появления этого фильма в СССР воедино сложились несколько обстоятельств. Во-первых, в конце пятидесятых наступил, так называемый период оттепели, когда из загашников стали доставать сценарии, которые ранее даже и не надеялись снять. В том числе и этот сценарий, который был закончен автором еще в 1951 году.
Во-вторых, снять фильм взялся режиссер, который уже имел опыт подводных съемок для документальных и научно-популярных фильмов. Им был 38-летний кинорежиссер Владимир Чеботарев. Именно его стараниями на «Ленфильме» всерьез стали рассматривать возможность производства этого фильма. И в итоге, после доработки сценария опытным кинооператором Александром Ксенофонтовым и драматургом Алексеем Каплером, в конце 1960 года съемки фильма были утверждены. Правда позже, к работе подключили кинорежиссера Геннадия Казанского, так как Чеботарев не имел достаточного опыта работы с художественными кинолентами.
В подборе актеров активно участвовал и автор сценария Акиба Гольбурт. Ставшая уже знаменитой характеристика главных героев: «Нужен юноша, у которого в глазах море, и девушка, у которой глаза-небо» впервые прозвучала именно из его уст. Также требовалось, чтобы актер на роль главного героя ранее был неизвестен зрителям, ведь Ихтиандр, это фантастическое существо, и если его будет играть знакомое всем лицо, то зритель в эту историю просто не поверит.
Ихтиандра искали среди студентов театральных ВУЗов, так как требовался именно актер с драматическими способностями, а не просто красивый юноша. Вот так в ГИТИСе и нашли студента Владимира Коренева.
С главной героиней было проще. Настя Вертинская к тому времени уже успешно снялась в роли Ассоль в «Алых парусах», поэтому «небо в глазах» она уже всем успела продемонстрировать ранее.
Позже оператор картины Эдуард Розовский поведал несколько секретов создания этой кинокартины. По сути это были первые подводные съемки в художественном фильме, поэтому оператору помогал не кто-нибудь, а чемпион СССР по подводному спорту, очень знаменитый в то время аквалангист Владлен Кебкало.
По поводу «моря в глазах» Эдуард Александрович тоже раскрыл небольшой секрет. Для получения эффектного крупного плана, в глаза главных героев закапывали специальные безвредные увлажняющие капли, которые придавали глазам блеск, а оператор, за счет правильной установки света на крупном плане, добивался того самого «моря в глазах» Ихтиандра и «небо в глазах» у Гуттиэре.
Позже эти приемы войдут в учебники для студентов — будущих кинооператоров Ленинградского института киноинженеров (ныне Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения), в котором Эдвард Розовский многие годы был профессором-преподавателем.
Фотографии использованы из открытых источников.
________________________________
Подписывайтесь на наш канал – вас ждет еще много интересных историй из мира кино!